南宋官窑再知道

  我国青瓷的出产，自商代中期呈现直至两宋，阅历了二千七百多年的前史。这期间，我国与国际友爱往来，有过非常闻名的陶瓷之路和海上陶瓷之路，西方早有人把我国称为“CHINA”。“CHINA”这个美称，代表了古代西方国际对以出产青瓷而闻名的东方陈旧国度的神往.

  我国青瓷的黄金时代当在两宋(公元960年——1279年)。此间因为出产上的详尽分工和办理体系及技术上的变革与立异、质量的精雕细镂、出产量的巨增及出口贸易的扩展，相继呈现了前史上颇负盛名的几台甫瓷名窑，即文献中记载的宋代“五台甫窑”：汝、官、哥、钧、定。其间“官窑”是宋代创建的一种全新的陶政体系，直属朝廷“内府”办理，专为宫中烧制瓷器用品。“官窑”的建立及宫殿用瓷的很多烧造使宋代制瓷业达到了我国陶瓷开展史上史无前例的巅峰时期。

  关于宋“官窑”的记载，最早见于元人转载的南宋叶寘《坦斋笔衡》文：“……政和间，京师自置窑烧造，名曰‘官窑’。中兴渡江，有邵成章提举后苑，号邵局，袭故京遗制，置窑于修内司，造青器，名内窑。澄泥为范，极端精制，油色莹澈，为世所珍。后郊坛下别立新窑，比旧窑大不侔矣”。此文献阐明宋代前后存有汴京(河南开封)的“北宋官窑”和临安(浙江杭州)的“南宋官窑”。而“南宋官窑”又有“修内司官窑”和“郊坛下官窑”二处。这也便是学术上较为盛行的“宋代官窑三分法”。应该说，这百余字对宋代官窑的地址、沿革、时代、设置原因等都做了比较清晰的记叙。

  南宋官窑从建立(公元1146年)到停烧(临安沦亡)，从头到尾归于南宋皇家御窑。其制品的形制、釉面质量、釉面呈色及釉面装修都取决于宫中志愿，器形图是由宫殿画师按皇帝喜欢的图谱规划，并按产品的不同用处制造。南宋各代帝王多文才少武略，对南宋官窑瓷的要求简直到了不惜工本、一精再精的境地。经屡次上釉屡次烧成的薄胎厚釉多层结构的青瓷，是古今中外绝无仅有的瓷器中的珍品。

  南宋官窑青瓷是一种以釉面的色泽、质感和纹路为首要表现形式的色釉瓷。釉面纹饰以釉的天然发生的裂纹为根底。

  南宋官窑瓷的釉色改变风情万种，从粉青、淀青、灰青到青黄、米黄等各种色彩，五光十色。至于何种釉色最美，则要由赏识者的兴趣爱好而定。古人有“粉青为上、月白次之”之分，但从北京、台北故宫藏品来看，釉色并非只要粉青和月白两种，淡青、灰青、米黄色也占有很大的份额。可见，南宋官窑的釉色并不是确认的，而是非常丰厚的。赵宋王朝统治者崇尚“雨后初霁”的天然色，这是陶瓷美学中的最高境地。

  南宋官窑瓷的釉面和釉层表现是我国历代名瓷名窑中最具玉质感的，这种玉质感首要发生于釉内部的多层结构。经电子显微镜调查，釉层中心有多重的漫反射、散射等光学现象，表现出与玉(多结晶结构)类似的光学功能，因而达到了瓷釉类玉的美妙作用。玉器一向为历代统治者所喜爱，而南宋官窑瓷不管色、质都有着“似玉非玉胜于玉”的美称，这便是南宋皇室很多运用官窑瓷器的原因。

  关于南宋官窑瓷釉外表开片纹饰的特征，这原本是青瓷烧制过程中的一种缺点，但在皇帝、士大夫们眼里却成为了一种“天然美”。这不能不说是南宋人的一大发现。因为这种釉面裂纹的构成肌理很杂乱，影响其纹片形状的要素除了胎、釉本身的配方外，还与施釉工艺、釉层厚度、烧成温度、高温下冷却速度有关。因而要出产出如出一辙的釉面纹饰相同的产品简直是不可能的。因而，一件好的官窑瓷器就显得非常宝贵。至于给釉面的纹路进行染色，这绝不是宋人所为。修内司和郊坛下两处官窑遗址中出土了几十万片官窑瓷片，并无发现有“金丝铁线”、“鳝血丝”、“蟹瓜纹”、“梅花片”、“墨纹”等富有诗意的纹路。常见的纹片多为天然构成，有的细线如丝，有的里外两层开片，呈冰裂状，亦称冰裂纹。有的开有大片，有的开有小片，亦有的不开片。一般是厚胎薄釉的釉面呈细裂纹，薄胎厚釉的釉片呈大纹片。米黄色瓷多为单层釉，开片细密。厚胎多层釉结构多为粉青和淡青色，开片稀少。

  关于南宋官窑瓷的另一个特征“紫口铁足”，亦有的人觉得是一种人为的故意装修。明《博物要览》云：“官窑在凤凰山下，其土紫，姑足色若铁，时云紫口铁足。紫口，乃器口上仰，釉水流下，比周身较浅，故口露紫痕。此何足贵？惟尚铁足，以他处之土，咸不及此也。”把“紫口铁足”现象作为南宋官窑瓷的一种人为的装修，这是一种了解的误区。从南宋官窑所特有的制瓷工艺视点剖析，南宋官窑器多为黑胎，是因为瓷胎含铁量较高的原因。至于“紫口”，是因为口部不易挂釉，窑温高釉向下活动，使得口沿釉层变薄，有细微露胎(露底)的现象，这就构成了它的紫铜色。底足本不施釉，呈铁色是必定的。“紫口铁足”归根到底是产品在煅烧期间，中期复原火往后转至后期中性焰“压力焚烧”的成果。后人用含铁高的泥浆抹口涂足人为地制造“紫口铁足”，时人一眼便能看穿。

  古陶瓷的判定与鉴赏是两个不同的概念。假如说对古陶瓷的判定存在有一个较为一起的答案，那么，对古陶瓷的鉴赏是永久都不可能有相同答案的。因为对陶瓷的知道、了解，因为调查人的视点和感受不同，得到的成果也不会相同。对古陶瓷的鉴赏，是建立在赏识者本身的文化水平、知识结构、兴趣爱好的根底上的。不同本质的人对古代陶瓷的鉴赏有不一样的了解，这是正常的。要求作出一致的知道和标准答案，是不切实际的。咱们无妨挑选南宋粉青釉弦纹贯耳瓶与读者一起鉴赏。

  南宋粉青釉弦纹贯耳瓶为摆设品，南宋修内司官窑。高38.2厘米、口径14.2×１9.3厘米、深34.5厘米、底径14×１6.9厘米。直口微敞。椭圆形，线条散布均匀，通体流通。圆唇、高颈、弧肩、椭圆腹、高圈足，造型正经大方。颈肩两边各贴竖圆管形耳，作穿带提拔用，在圆管形耳的两头处有两条单线弦纹，制造非常规整。淡灰色胎，胎体较薄。釉色粉青、莹润光亮，口唇部釉薄处略泛赭黄色，有天然构成的“紫口铁足”特征。釉面有疏朗的开片，裹足刮釉，垫烧。

  上述粉青釉弦纹贯耳瓶，属南宋宫殿用瓷，非常宝贵。之所以定为“宫殿用瓷”，理由如下：一是从器物的造型剖析，贯耳瓶是宋代官窑较为盛行的器物，北宋汴京官窑有，南宋修内司官窑和郊坛下官窑也有。这阐明这类器物的造型是宋代的，不是五代曾经或元今后才有的。二是从器形的用处剖析，贯耳瓶归于摆设器或礼器类，有别于一般布衣的摆设器或礼器.三是从工艺技术剖析，此器物做工精密，工艺技术高明。釉面开片纹路和器物口、足处理天然天成。器物未发现作伪痕迹，如釉面纹路的染色，人为特意寻求的“金丝铁线”、“紫口铁足”等作用。在底足的工艺技术处理及装烧办法上契合南宋官窑的工艺技术要求。四是釉色纯洁，粉青色是南宋官窑中的上品，釉面质感如玉，晶亮润泽。五是胎骨细密坚实，选料精密。非一般民窑所能烧造。-